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     塑石”就是吸取清純石紋、石型，根據人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。多半是混凝土制品一般“塑木”亦是吸取或很多的樹清純木頭紋理、樹的形狀，根據員工美術手法再發(fā)覺，導致出來的“木料”或很多的觀賞樹。
    人工導致石頭的路子、石頭表面感覺的制作手法各不相似，以及追求的施展正確之法各類招致塑石感覺的千差萬別。
    塑石的勝敗：首要看主體型體養(yǎng)眼與否，主題顯然、簡便、突顯意境為上;其次方可是部分小事的制作是否恰當、相符大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重上的追求;后面看顏色制作是否接近大自然物侯所招致的感覺，逼真輕重有一定的把握獲得幾許;下一步思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
    塑石欣賞有些影響塑石感覺成敗的誘因有：1，工期;工期太短，一切工序都在急遽中達到，作品不可能獲得非常顯著感覺。
    2，價格;價格太低，保障工人工資有一定的把握足額拿到手是第一要求，后面思考老板有不有賺、有一定的把握賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是嚴重有些影響質感的一大誘因。
    3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。4，設計謀略;設計謀略的好壞立刻有些影響到多數感覺的好與壞。設計謀略是工人工作動力的引導方向(一般不限制作品與設計謀略完完全全相同)，沒有方向的工作動力可想而知。
    5，甲方限制的清楚輕重;鄙人曾遇某開發(fā)商的限制就很低“我不要求你們給我做的很好，只限制做這么一個東西對業(yè)主有一個交代就行”。6，施工方對利潤的器重輕重。有一一些人是有這個想法的：“既然是一錘子買賣(要管很多年)，利潤第一，有一定的把握順通交接給甲方就一切OK了”;大一些人還是勸告把工作作好，發(fā)覺一個很多名譽(品牌)以利于將來的長遠衰敗。
    于是，當為客戶理當理性的把握度和監(jiān)察整個做法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以實用、妙趣橫生、清楚，整體調理相同為標準，完美、富有創(chuàng)意為目的，適當地采用流水造勢是造景工作中特地重要的一環(huán)，正即是有山無水不成景。
    瀑布或流水流動的街頭感覺才能很好地給出山體以靈魂，使沉靜的山體“活”起來。人造山景還是有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的配搭與打扮，才能讓人造山景更趨于完美。
    山水景觀制作，上色是每種山水制作工作中最最關鍵的的一項。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品下一步一道工序的認同，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各類關系，下一步用色彩把它們之間的這種關聯更好的看上去出來。
    作品的好壞經常取決于上色者對色彩的看看與總結以及看待工作的形勢，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，清楚地明白色彩與色彩之間的關系和表現方法。
    對所用的色彩總結，不光是調色，重要的是對色彩的化學原理要有所認識(能避免就要盡量避免脫色、褪色以及化學發(fā)展后的不舒坦現象發(fā)生);上色要對所上的物體進行細致瞄瞄看、匯總和總結，確切把握顏色的構建于調理。山體大小上色也有區(qū)別，例如說大山體其本身堆砌時，就已經分出級別，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時級別和小事都不是很普遍，凹凸、高低、前后、左右間距都特地有限，它不僅僅有依靠色彩來時時整理。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更普遍、更大話，不僅僅有大話的看上去其原理與搭造才能更好的看出山水感覺。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的缺點。
    上色者需得遵守這一缺點。對整個山體上色亦是那，需得對整個山體有一個很好的看看，不要只看局部，還是正確采用色彩在環(huán)境中的發(fā)展，做到靈巧多變并且豐富，使多數變得輕盈一些，不僅僅有這樣才能把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，當是多個科目上的歸納采用、美術(即變通)的制作。
    再來看看下面上色工序就可見其雜亂程度。上色工序：一，清洗所須上色物體上灰塵雜物，始終如一物體的棉布式;能避免就要盡量避免顏色長蟲和變異;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。
    四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調上的感覺怎樣，最關鍵的在于上色者個人對美術的禮儀輕重、對色彩的總結輕重，這個不容易一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所贊賞。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要遵照作風而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融入造成色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色接輪感覺。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行封閉再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是根據擦拭的大小看上去的。
    十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現物體的陰陽感覺。以上十種路子遵照認真作風作適宜的取舍和整理。上色首要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    不同工具和工序除此之外用，根據色彩的分離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交錯，在分離的配合中求得調理和相同。
    一般大型山體把主調子組織之后，便在這組織的調子色系中求關聯，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之交織調理產生色彩關系，色調中的色彩關系，要根據色相對比補充關系來看上去。
    山體的色彩看上去，路子是靈活多變的，不不錯都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個普遍的色調中，首要是在色彩確定上做到幫忙，達成齊全。如加上一些反差很大的色彩時時打扮，也能做到幫忙，它們根據面積上的色彩微差調整，交織分析補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平均，調理。仿真景觀基本上說就是寫實，于是不要太大話、太荒謬，讓人無法贊賞。
    塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝做法一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不經驗在原石基礎上加工制作：水泥很難與一般情況下石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂門道);2，磚及建筑廢渣根基上藝術加工：從結構、力學來說是適當的;困惑的是從加工角度來說，不利于取型、造勢，做出來的產品大多數顯得粗獷而厚重——少量于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
    (1)，5米高以內的塑石，無需考慮鋼筋銹蝕疑惑——鋼筋、鐵絲網可是就能造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度基本在3-5cm便可以(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重疑惑。
    不錯要作防銹制作;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網用作防裂技術，已經落伍。我們現在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為壞處誘因。鋼筋骨架搭造，普遍也被稱作GRC搭造。
    二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面感覺都無異于真石頭;便于廠房開工，批量生產;2，缺點：難于找到非常顯著的體態(tài)和尺寸，不可所有造型，非常難獲得非常顯著的美術感覺;因是塊狀搭造的組合，簡單開裂，無法涵養(yǎng);結合縫隙處理感覺不理想。
    就應該從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，后面將模具帶回用特種水泥速度翻制成型——完全凝固后——運輸到施工現場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具肯定生產產品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是一定不要隨心組裝的，也不要所有彎曲軟膜。
    僅僅思考整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產品：一種是：普通泥工制作的低等產品;因為他們沒有經過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產品?)，看好做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經過培訓和實踐，實屬罕見。
    ——精品塑石考慮價格的誘因有：1，設計方案的雜亂程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等籌劃成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工序列當中，所選輔佐材料應認真考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數可不可以適當等等。